text/Christy photo/Andy
草綠色封面，孤寂的背影，獨特的橫幅，便是《離留誌》的封面。過往Breakazine都是直版印刷，相信不少讀者把書一拿上手時，都不解為何會有這樣的構思。箇中的設計心思，由本期書誌的美術總監鄺志傑娓娓道來。
鄺志傑是資深廣告人，《離留誌》是Breakazine與他的第五度合作，《七宗罪》和《我們與性的距離》等設計都是出自他與團隊Tomorrow Communications。不難發現，鄺志傑的設計不是時興的小清新或文青風，反而傾向硬性和暗黑風，他亦直言喜歡沉重的題目，探討離散潮與難民的一期，由他操刀似乎駕輕就熟。
全書選用橫幅是鄺志傑最初得知題目時已有的構思，用意很簡單，就是強調疏離，文章標題亦用上延長線條，來增加距離感。一次他有份參與難民Zaire﹝化名﹞的訪談，Zaire提及昔日落荒逃亡時，匆匆告別年紀尚幼的子女，至彼此有機會親身碰面時，子女已長大成人。聽及至此，同為父親的鄺志傑坦言感觸良多，更肯定在視覺效果上，需呈現一定的距離感。從他為難民Zaire訪問版面所繪畫的草稿可見，左右兩人似乎觸手可及，卻隔著「千言萬語」，正正就是難民的寫照。
不知讀者可有發現，書中每一部分內的照片構圖相近，鄺志傑指取景皆有用意。他解釋Part A的一組照片引入逃生門的概念，十字路口的照片象徵街頭運動，扣連內文的緬甸留學生和香港讀者。綠色鮮明，借代逃生門作為全書主調，「即使你留在香港，都要找個出口，可能是舒緩心情，或者是心理上的安慰。」再者，不同人有不同的去路，以此來呼應封面的眾多逃生門，也是鄺的構思之一。
然而，逃生門的出口看似窄小，人果真能進門嗎？即便毅然選擇移民，亦未必合乎資格，未必能毅然拋低香港的事物。對此，鄺志傑有其一套看法，暗藏寄語於Part D 的三張照片中。細看照片，模特兒分別從窄長的路開始走，行至彎路時仿似看到轉機，到最後開揚景色，再無侷促之感，「留在香港的人未必有好實在的出口，但繼續行，終會找到的」。
至於離開香港的人，是否必然傷感？製作《離留誌》後，鄺志傑漸漸想到另一個思考角度，反倒認為要正面面對離開一事，不應抱有避難的心態，離港反而是一個觸發點，驅使自身去看看外面的世界，嘗試新事物。更指港人條件上可以到外地工作或讀書，比起沒有身份的一眾難民，已是幸運。
